Im Jahr 2004 schuf Banksy an der Wand eines Sozialclubs im Eastville-Viertel von Bristol das eindrucksvolle Mural Gorilla in a Pink Mask, das eine Kritik an Identität und den gesellschaftlichen Masken des Individuums darstellt.

Im Jahr 2004 waren Banksys frühe Werke häufig zu sehen. Straßenkunst war noch nicht vollständig in die hohe Kunst integriert, aber Banksy war bereits eine lokale Ikone in den Straßen von Bristol.

Der Gorilla im Werk ist mit Banksys charakteristischer Schwarz-Weiß-Schablonentechnik dargestellt, während die leuchtend rosa Partymaske auf seinem Gesicht einen auffälligen Kontrast bildet. Der helle Rosaton der Maske, im Gegensatz zur wilden Natur des Gorillas, spiegelt Banksys Stil wider, Humor mit Unbehagen zu verbinden.

Gorilla in a Pink Mask behandelt Banksys Kritik an Identität, gesellschaftlichen Rollen und den Masken des Individuums auf symbolische Weise. Der Gorilla repräsentiert die ursprünglichen Instinkte des Menschen, während die rosa Partymaske gesellschaftliche Rollen, falsche Identitäten und die Persona symbolisiert, die Individuen in der Gesellschaft spielen. Der Gorilla, der eine Maske trägt, kritisiert, wie Menschen ihre wahre Identität hinter diesen „Masken“ verbergen.

Gorilla in a Pink Mask fordert die Betrachter auf, über Identität und gesellschaftliche Rollen nachzudenken, und zeigt Banksys frühe Kreativität und kritischen Ansatz.

Der Sozialclub, an dem das Mural angebracht war, bietet als Ort, an dem gesellschaftliche Rollen oft dargestellt werden, einen bedeutungsvollen Rahmen für Banksys Kritik.

Das Mural erlangte bei der lokalen Bevölkerung große Beliebtheit, wurde jedoch 2011 vom neuen Eigentümer des Gebäudes, der seine Bedeutung angeblich nicht erkannte, übermalt und entfernt. Dieser Vorfall verdeutlicht erneut die anhaltende Spannung zwischen Straßenkunst und Eigentumsrechten sowie die Verwundbarkeit von Banksys öffentlichen Werken in einer sich ständig wandelnden städtischen Landschaft.

In einer Erklärung von 2013 verteidigte Banksy die Ansicht, dass Straßenkunst an Ort und Stelle bleiben sollte, und kritisierte „Hedgefonds-Manager, die diese Werke herausschneiden, um sie über ihre Kamine zu hängen.“